在中国人的传统印象里，黑色，似乎常常与不好的事情挂钩，表现出悲哀、沉重之感。但在世界范围内来看，黑色又展露出迥异的含义，或是神秘莫测，或是庄重典雅，或是时尚酷炫，总之是多姿多彩，绝不单调。
走进诗词世界，你会发现，潜藏的黑色元素着实不少，而且由于诗人们在文字中赋予了全然不同的情感，看似单一的黑色，实则五彩缤纷，有趣得很。
对比的反差美感
黑色深沉，白色轻盈，两者同框，色泽分明。正因如此，深色与浅色一旦形成鲜明对比，往往能制造出极强的反差美感，无论是在绘画还是诗词领域，都是文人们爱用的技巧。其中的审美乐趣，我们且来慢慢欣赏。
《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
明·杨基
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
花月两模糊，隔帘看欲无。
月华今夜黑，全见梨花白。
花也笑姮娥，让他春色多。
皎洁月光下，梨树开花，枝头上覆盖着皑皑白雪，甚是好看。在黑夜的衬托之下，不只是月光亮堂堂，就连那盛开的梨花，也变得愈加洁白无瑕，如梦如幻，像是神话之境。在诗人杨基眼里，梨花要比天上的仙女还美，花儿仿佛笑着对嫦娥说：“春色这么美，快来看呀”！妙笔之下，梨花拥有了人的活泼俏皮模样，十分动人可爱。
《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
春天的雨，虽不像夏天般滂沱，秋天般萧瑟，冬天般刺骨，可一下起来，那也是绵绵不绝，雨量充足。这不，恰是万物萌生的春季，大自然就送来一场丝毫不打折扣的及时雨。夜里，天空尽是黑压压的云，江上的小路都看不清，就连江面也是乌漆漆一片。这样的环境中，就只剩渔船上的灯光，显得格外光亮。明暗对比之下，凸显云厚雨足，富有美感之余，更紧紧扣住一个“喜”字，体现杜甫愉快的心情。
强烈的压迫之势
黑色有美的一面，但在某种特定情境下也能给人带来一种说不出的压迫感，这种氛围在不少边塞诗中更是被运用得淋漓尽致。黑色的魅力，就在于多变的面貌。
《雁门太守行》
唐·李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
战事一触即发的场景是什么样的？李贺三言两语就写出那种紧张的情绪：敌军人多势众，兵临城下，好似黑云压境，快要把城墙压塌一样；守军面对来势汹汹的敌人，毫不胆怯，身上的铠甲在烈日下金光闪闪，犹如将士们闪烁着的勇敢之光。战争总是残忍的，两军交战，各有损伤，无数将士在战斗中牺牲，壮烈而悲伤。诗中的黑色，凝重、伤感，把敌人步步紧逼的压迫感深深地刻写出来，读来有种莫名的凄凉。
《和张仆射塞下曲六首·其三》
唐·卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
唐代的边塞诗佳作迭出，不仅有描写正面战争之况，亦有暗夜追敌之景。黑夜死寂，殊不知，敌军统帅趁着夜色计划逃跑，可见其已经失去抵抗我军的能力，选择保命要紧。可惜，一山还有一山高，我们发现了敌人的踪迹，一支轻骑兵正在集结，武器也准备好了，就等着一声令下，抓住大好时机，一举将敌人拿下。通过字里行间豪迈威武的气概，我们都能感受到，我军无比勇猛，给敌军制造出极大的压迫感，难怪对方要仓皇出逃，实在是狼狈不堪。
淡淡的哀怨之意
若是回归到传统语境，黑色，多有伤感之意。不同于色彩予人直截了当的冲击，诗词里对于愁绪的表达，常常是淡淡的，轻轻的，却又刻骨铭心。或许跟中国人含蓄委婉的表达方式有关吧，但也造就了文字更加隽永的韵味。
《潜别离》
唐·白居易
不得哭，潜别离。不得语，暗相思。
两心之外无人知。
深笼夜锁独栖鸟，利剑舂断连理枝。
河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。
唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。
白居易在少年时期曾有过一段难以忘怀的情感经历，两人情真意切，十分投契。无奈当时太讲究门当户对的说法了，白居易出生于世家大族，而女子不过是普通人家的孩子，没有勇气突破封建桎梏的他，只能含泪选择别离，徒留遗憾于心间。漫长的等待里，青春渐逝，一头黑发也有变白的时候，不知道那一天到来时，彼此还能否心意不改，保持初心。
《临江仙·对花怀洛阳旧游》
元·元好问
紫玉双华相照映，锦儿仍是琼儿。
天边谁与慰相思。
洗妆无别物，只有断肠诗。
水北水南浑一梦，眼中红袖乌丝。
春风同是可怜枝。
争教歌酒兴，不似洛阳时。
自古相思最磨人。写下“问世间，情是何物，直教生死相许”的元好问，勾勒相思之情也极为动人。词中的女子，不知想着何人，但唯一能确定的是，她情感真挚，思念深切。多情之人总被困，这般深情女子，饱受思念折磨，淡淡哀愁，于文字中缓缓流淌。
多彩的黑色，是美丽，是哀愁，是人世间纷繁的情感，更是文人笔下悠长的余韵。透过诗篇，我们能习得摒弃偏见、多角度思考的道理，穿过黑色厚重的表面，感受内里缤纷的人生。
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